Članak

25 najboljih filmskih završetaka svih vremena

top-leaderboard-limit '>

Svi smo imali isti osjećaj. Gledate dobar film, sve se odvija točno onako kako smatrate da bi trebalo, a onda dolazi kraj i jednostavno ne slijeće. Mnoštvo sjajnih priča izbačeno je iz koloseka bez sjajnih završetaka ili završetaka koji jednostavno ispadnu hrabri i obećavaju ostatak filma snimljenog svojoj publici. 25 filmova u nastavku, srećom, nisu te priče. To su oni koji su to dobro shvatili, bez obzira jesmo li to shvatili pri prvom gledanju ili ne. Evo naših izbora za 25 najvećih filmskih završetaka svih vremena (kronološkim redoslijedom).

1.Građanin Kane(1941.)

Na površini, remek-djelo Orsona WellesaGrađanin Kanečini se da kraj krajnje jednostavno, mada tragičan. Wellesov osuđeni tajkun Charles Foster Kane izgovara umiruću riječ,Pupoljak ruže, a kasnije se publici pokazuje da se riječ odnosila na saonice s kojima se Kane igrao kao dječak neposredno prije nego što je njegov život bačen u nered. Stoga bi se činilo da film završava izravnom elegijom za izgubljenu nevinost. Ipak, desetljećima nakon izlaska i unatoč bezbrojnim preispitivanjima filma, i dalje govorimo o 'Rosebud-u' i njegovim mnogim značenjima kao komponenti sjećanja, nostalgije i načinu na koji obojica kontroliramo i gubimo kontrolu nad vlastitim narativima u život. Ostaje zagonetka s kojom se vrijedno igrati, čak i ako je nikada ne možemo u potpunosti riješiti.

kako pobijediti u kasinu

dva.bijela kuća(1942.)

Skloni smo holivudskim završetcima kao univerzalno sretnim stvarima, posebno kada je riječ o ljubavnoj ljubavi, alibijela kuća- jedan od najprepoznatljivijih klasika iz holivudskog Zlatnog doba - desetljećima se pokolebao tom konvencionalnom percepcijom. Gorko-slatko opraštanje Ricka i Ilse ostaje jedan od najpoznatijih romantičnih trenutaka u cijeloj povijesti filma, koji je učinio još snažnijim odbijanjem da publici pruži ono što želi. Umjesto toga dobivamo ono što nam treba, a kombinacija strasti Ingrid Bergman i odlučnosti Humphreyja Bogarta prodaje cijelu stvar.

3.Psiho(1960.)

Sposobnost Alfreda Hitchcocka da sastavi savršene trilere stvar je legende, dijelom i zato što se činilo da je uvijek znao kako točno završiti film na način da njegova publika neće moći izbiti iz glave. KrajPsiho, koji prikazuje nasmijanog Normana Batesa i opsjedajući unutarnji monolog, uvlači vam se u mozak i tamo samo bruji kao da se muha Norman odbija potući. Ondje još uvijek bruji, 60 godina kasnije.

Četiri.Stan(1960.)

Billy Wilder je tijekom svoje karijere ispričao puno sjajnih ljubavnih priča, aliStanostaje najemocionalno najsloženiji. Nije toliko priča o zaljubljivanju koliko o zadržavanju vjere da će vas ljubav pronaći i onome što se događa kad se ta vjera gotovo izgubi. Posljednja scena kulminira ne zamašnim romantičnim poljupcem već jednostavnom igrom karata, kad Bud i Fran napokon vide nešto u sebi što im se činilo da ostatak svijeta nikada nije pružio: utjehu.

5.Bonnie i Clyde(1967.)

U vrijeme objavljivanja, završetak Arthura PennaBonnie i Clydeizazvao je trenutno zanimanje za razgovor zbog toga koliko je to bilo krvavo u očima publike iz 1967. godine. Suvremeni će gledatelji sada manje vjerojatno primijetiti brutalnost stvarnih slika, ali način na koji kraj završava kao neizbježna posljedica osuđene ljubavne priče uopće nije otupio s vremenom. Najupečatljivija stvar u vezi s filmom je koliko vam često govori kako je naslovnim likovima suđeno da plamene, a ipak svaki put kad ga gledate - zahvaljujući nepokolebljivoj karizmi Warrena Beattyja i Faye Dunaway - očekujete čisti bijeg to nikad ne dolazi.

6.Maturant(1967.)

Ono što je možda najupečatljivije na krajuMaturantsad je koliko smo filmova gledali od nastanka i koji bi se zaustavili prije nego što se odluči. Dosta filmova prometuje u sličnom komičnom tonu, ali ipak uspijeva završiti u trenutku prividne sreće bez dubljeg ispitivanja. Dajući nam još jedan trenutak da sjednemo s Benjaminom (Dustin Hoffman) i Elaine (Katharine Ross), Mike Nichols ostavlja nam nešto što nam ostaje u mislima puno duže nego što bi to imala čista radost.



7.Planet majmuna(1968.)

KrajPlanet majmuna- karakterizirajući užasnutog Charltona Hestona koji je vrištao na ruševinama Kipa slobode - jedan je od referenciranih, parodiranih i komentiranih završetaka u čitavoj povijesti kina. Toliko je prepoznatljiv da vjerojatno znate što je to čak i ako niste gledali film, ali nije samo dosegao taj status jer je to slika za pamćenje. To je isplata za prilično izravnu metaforu za poludjeli svijet koji danas djeluje gotovo jednako dobro kao i u vrijeme hladnog rata.

8.2001: Svemirska odiseja(1968.)

Stanley Kubrick majstor je ikonskih završetaka izDr. StrangelovedoIsijavanje, pa je teško odabrati jednog od njih koji se ističe iznad ostalih. Ekstatičan zaključak o širenju uma2001: Svemirska odisejanaš je odabir, jer navijači i dalje raspravljaju na tako ujednačen načinIsijavanjebhakte to ne čine. Oba filma posljednjim trenucima izazivaju jezu, ali2001. godinečini to na nadan, a da ne spominjem apsolutno vizualno blistav način.

9.Noć živih mrtvaca(1968.)

Noć živih mrtvacaSurovi, nepokolebljivi posljednji trenuci sletjet će, tragično, jednako snažno danas kao i prije više od 50 godina kada je film izašao. Glumac Duane Jones cijelu filmsku zgradu provodi kao simpatičan, pametan, herojski čovjek odlučan da potraje dovoljno dugo da vidi bolji svijet, a da bi ga pucala nezamisliva milicija kad svane. Ostatak filma je zastrašujući, ali prikaz posljednje scene Crnca kojeg je bijesna rulja dehumanizirala i odbacila u stranu je proganjanje.

10.Kum(1972.)

Marlon Brando možda je dobio Oscara zaKum, ali Michael Corleone Al Pacina u središtu je svoje epske, tragične priče. Ono što započinje jednostavnom željom da zaštiti svoju obitelj pretvara se u lančanu reakciju nasilja i bešćutnosti koja se sve nadograđuje do trenutka kada Michael, okružen svojim novim sljedbenicima, doslovno i metaforički zatvara vrata dijelu sebe koji je zauvijek izgubljen. To je crijevo koje nastavak nekim čudom nekako pojačava, a ne smanjuje.

jedanaest.Kineska četvrt(1974)

Toliko je niti ispletenih zajednoKineska četvrt, od elemenata filma noir preko korupcije do obitelji i seksualne drame koja se provlači kroz čitav komad, da dok dođete do posljednjih minuta filma izgleda nemoguće da se sve to može dovesti za nesmetano slijetanje. Ispada da to ne može biti, i u tome je poanta. Film završava tučom metaka, a prije nego što ste uopće shvatili opseg tragedije, sam film vas uvodi u nezaboravnu završnu liniju. »Zaboravi, Jake. To je Kineska četvrt 'sve do danas je sveobuhvatan način da se kaže:' Ne možeš to riješiti. '

12.Uzimanje Pelhama One Two Three(1974)

Gotovo u cijelostiUzimanje Pelhama One Two Three, glavni su mu likovi statični. Kriminalci su u vlaku, a poručnik Tranzitne policije (Walter Matthau) pokušava ih usporiti iza razvodne ploče, moleći za još vremena. Kad se sve pokvari, razbije se brzo i dramatično, zbog čega je krajnji kraj filma tako uzvišen. Nakon svega toga, rješenje (ili je to?) Misterije svodi se na jedno samo kihnje bez vremena.

13.Carrie(1976.)

Kroz Briana De Palmu prolazi element bijednog veseljaCarrie, od načina na koji film prikazuje često nesigurnu aroganciju mučitelja Carrie White (Sissy Spacek) do apsolutno neskrivene izvedbe Piper Laurie kao Carriene majke. Retrospektivno, sasvim je logično da bi De Palma posljednji put htio otplatiti vraški užitak skokovitim strahom koji je kokice držao na stropovima kina u cijeloj Americi. To je kraj toliko dobar da je mladog Stephena Kinga uvjerio da će film biti hit.

kolika je mona liza

14.Invazija hvatača tijela(1978.)

Kako nadmašiti vrhunac 1956Invazija hvatača tijela, u kojem se pojavljuje Kevin McCarthy koji viče 'Ti si sljedeći!' izravno u kameru? Ako ste Philip Kaufman, oboje ćete se pokloniti tom kraju u vašoj novoj interpretacijiiizgradite takvu razinu paranoje i bojite se da će se publika držati za jednog zdravog čovjeka u vašoj pripovijesti sve do posljednjeg, ukletog hica. Postignutim tim, tražite od Donalda Sutherlanda da napravi jedno od najstrašnijih lica u svim horor kinematografijama, i oslobodite iskonski vrisak zbog kojeg će se svi migoljiti na svojim mjestima dok se krediti kotrljaju.

petnaest.Stvar(1982.)

Johna CarpenteraStvarse među ljubiteljima horora možda najbolje sjeća po blistavim vizualnim efektima i, naravno, nevjerojatnoj sceni krvnih testova. Ali osjećaj krajnje paranoje i napetosti koji prolaze kroz te trenutke prisutan je u cijelom filmu i sve se nadovezuje na jedan od najvećih dvosmislenih završetaka u horor kinu: Dvoje muškaraca, sami u zaleđenom mraku, svaki spreman da se dokaže da je u pravu i da uništeno u isto vrijeme.

16.Nestajanje(1988.)

Nestajanjeje film o opsesivnom traganju za istinom, a stvarni sjaj filmskog pristupa Georgea Sluizera je u načinu na koji nas čini dijelom te opsesije, a ne samo njezinim promatračima. Publika o ubojici sazna više nego što to protagonist zna, ali mi još uvijek nikad ne shvaćamo cijelu priču. Sluizer nas tjera, baš kao što gura Rexa (Gene Bervoets), da apsolutno žudimo za tim posljednjim dijelom slagalice iznad svega. Zastrašujuća isplata i dalje je jedan od najstrašnijih zaključaka ikada snimljenih na filmu.

17.Učini pravu stvar(1989.)

Mrtvi Crnac, pobuna, uništena lokalna tvrtka, nasilni policijski odgovor i dvojica muškaraca koji su ostali stajati u ruševinama još složenijeg svijeta. Zvuči kao nešto o čemu ste možda čitali jučer, i zato Spikea LeeaUčini pravu stvarjoš uvijek pogađa tako teško desetljećima nakon što je objavljen. Nedostatak stvarnih odgovora na kraju samo ga čini moćnijim, a citati Martina Luthera Kinga mlađeg i Malcolma X na kraju samo nas dodatno podsjećaju da odgovori ne dolaze lako, bez obzira na to koliko je vremena prošlo.

18.Thelma & Louise(1991.)

U rukama pogrešnog pripovjedača, završetak poput onog uThelma & Louisepala bi apsolutno ravno, bila malo više od šale ili se čak pretvorila u ženomrzačku šljuku na 'dramatične' žene. U rukama Ridleyja Scotta i njegove dvije sjajne zvijezde, Geene Davis i Susan Sarandon, postaje iskonski uzvik pred nepravednim svijetom, trijumfalnim trenutkom u kojem dvije žene za koje igra nikada nije bila fer, jednostavno odbijaju igrati više.

19.Uobičajeni sumnjivci(devetnaest devedeset i pet)

Mnogo je pripovjedača učinilo da se 'super zločin ubaci u pripovijest kako bi ga mogao oblikovati po svom ukusu', ali malo je priča to ikad izvelo baš poputUobičajeni sumnjivci. Film je masterclass u polaganom dijalogu, polaganju temelja, a sve u službi stvaranja legendarne figure koja može ili ne mora stvarno postojati. Dok dođe otkriće, mi toliko temeljito vjerujemo u mit o Keyser Sozeu da je sve što je potrebno da bismo spustili čeljusti na pod samo šetnja.

dvadeset.Fargo(devetnaest devedeset šest)

Kada je u pitanjuFargo, većina ljudi odmah im zaglavi zloglasnu scenu drvosječe. Što više vremena provedete s ovom klasikom braće Coen, to više shvaćate tihi trenutak koji slijedi: Marge Gunderson, kući sa svojim suprugom, slavi njegovu umjetnost na marki od tri centa i njihovu nadolazeću bebu. Podsjetnik je da, čak i u svijetu koji se čini odlučnim da se raskomada, morate slaviti na svoj vlastiti tihi način kad god možete.

on muškarac i ona ra odnos

dvadeset i jedan.Velika noć(devetnaest devedeset šest)

Učiniti veliki tonalni pomak u kraj filma uvijek je rizik, ali imati jedan od najsimpatičnijih glumačkih sastava ikad sastavljen sigurno pomaže u njegovom izvlačenju. Završni činVelika noćuglavnom se odigrava kao jedna velika zabava prepuna nekih od najvećih porno filmova o hrani ikad snimljenih na filmu. Tada dolazi kraj, a film se ispuhuje poput padajućeg souflea, dok naši junaci ugostitelja (Stanley Tucci i Tony Shalhoub) gledaju kako njihovi snovi nestaju. Ipak, u završnoj sceni postoji element nade, jer braća (u tišini) shvaćaju da se još uvijek imaju. I još uvijek moraju jesti.

22.Američki psiho(2000.)

U rukama redateljice Mary Harron,Američki psihopostaje crna horor komedija o čovjeku koji je u svakom pogledu posvećen izgradnji vlastitog mita. Sjajna izvedba Christiana Balea u ulozi Patricka Batemana natopljena je toksičnom muškošću koja nadilazi čak i ekscese iz 1980-ih koji se provlače kroz radnju, pa čak i sada zaključak filma besprijekorno slijeće. Je li Patrick Bateman čovjek koji nije uspio stvoriti brutalno naslijeđe za koje je mislio da ga progoni ili je toliko zabluda da je samo mislio da je i pokušao? Toliko je slojeva u njemu i svi su zadovoljavajući.

2. 3.Gospodar prstenova: Povratak kralja(2003.)

Do danas možete spomenuti 'kraj' odPovratak kraljai čuti nekoga u sobi kako pita 'Koji?' odgovarajući na. To je šala koja je mučila konačni filmGospodar prstenovatrilogija otkako je objavljena, a iako je zabavna, ujedno je i pojednostavljenje. Završetak epa Petera Jacksona - razvučen na nekoliko scena koje se prostiru u širini Međuzemlja - prikladan je oproštaj od opsega pripovijesti. To je moglo ikad završiti u takvom razmjeru, a toliko je lijepih manjih trenutaka u tom velikom opsegu da je duljina putovanja bila vrijedna.

24.Izgubljen u prijevodu(2003.)

Izgubljen u prijevodujedan je od filmova koji su stvorili puno pop pop kulture i zadržali moć zbog onoga što gledatelju ne govori. Pitanje 'Što joj je rekao?' prožima razgovor oko filma, ali ono što se ponekad izgubi u tom razgovoru jest da nije zamišljeno da bude misterij. Priča o Bobu i Charlotte priča je o snazi ​​i potrebi nevjerojatne ljudske povezanosti, a što više vremena provodite s ovim filmom, to vam je više važno što je Bob odlučio odabrati da bilo što kaže.

25.Mjesečina(2016.)

Ne treba vam puno likova i konvergentnih radnji da biste generirali intenzivno emocionalno složen kraj vaše priče, a Barry Jenkins to je dokazao svojom zapanjujućom dramom nagrađenom OscarimaMjesečina. Na kraju, nakon što je učinio što je mogao da se prilagodi i preživi u svijetu odlučnom da ga spriječi da bude takav kakav je zapravo bio, Chiron je trebao pustiti samo malo topline drugog čovjeka. To je zapanjujuće propitivanje naše percepcije muškosti općenito, a posebno crne muškosti, i to progoni i umiruje.