Članak

Kako je žuti klinac poticao Pulitzerovo / Hearstovo rivalstvo

top-leaderboard-limit '>

Znate Žutog klinca: onog uličnog ježina bebastog zuba, koji je krasio stripove u drugoj polovici 1890-ih. Stvorio ga je Richard Outcault, koji je kasnije stvorio jednako uspješnog Bustera Browna i njegovog malog terijera Tigea.

Kid, čije je puno ime bilo Mickey Dugan, prvi se put pojavio u Josephu PulitzeruNew York World1895. jedan od glumaca u traci tzvHoganova aleja. Ubrzo je postao poznatiji kao 'Žuto dugansko dijete' zbog sveprisutne prevelike žute noćne košulje koja je nosila njegov dijalog: neobična zapažanja na širokom njujorškom dijalektu.

Kako je Kidova popularnost brzo rasla, prisutnost trake zapravo je povećala prodaju papira zaSvijet. I kapitalizacija tu nije stala. Ubrzo je postojala Yellow Kid verzija svega, od kartanja, igara, lutki i sladoleda, pa sve do otvarača za flaše, notnih zapisa, čak i cigareta. Povjesničari navode Žuto dijete kao prvi primjer moderne trgovačke robe, uspjeh koji mnogi pripisuju činjenici da je bio dječji lik koji se prodavao kako bi privukao odrasle - mladenački simbol protiv establišmenta koji je sam paket spakirao za masovnu potrošnju. (Za razliku od dječjih žutih superzvijezda, Bart Simpson i SpongeBob SquarePants. Slučajnost?)

1896. godine William Randolph Hearst ponudio je Outcaultu nečuveno visoku naknadu da dovede Klinac na svojeNew York Journal. Outcault je prihvatio, potez koji je potaknuo ionako žestoko rivalstvo između Pulitzera i Hearsta. Pulitzer je unajmio umjetnika Georgea Luksa (slikara iz Ašćanske škole poznatiji po svojim realističnim prikazima uličnog života New Yorka) da nastavi crtatiHoganova aleja, u kojem je nastupio Yellow Kid. Outcault je pokušao podnijeti autorska prava na Yellow Kid s Kongresnom knjižnicom, napisavši: 'Njegov je kostim, međutim, uvijek žut, uši su mu velike, on ima dva zuba i ćelavu glavu, a razlikuje se od svega ostalog.' Kasnije je saznao da mu je činovnička rupa dopustila samo autorsko pravo na izraz 'Žuti klinac'.

U mjesecima koji su slijedili, i Pulitzer i Hearst borili su se kako bi svojoj konkurentskoj Žutoj djeci dali sve više prostora na stranici. Za mnoge kritičare, takozvana 'Bitka žute djece' predstavljala je trend propadanja novinarskog integriteta, od kojeg su iSvijetiČasopisbio kriv godinama. Jedan vokalni kritičar,New York Pressurednik Ervin Wardman, mnogo je puta pokušao staviti ime na senzacionalističko, pretjerano, neistraživano i često neistinito izvještavanje novina, nazivajući ga nezaboravno 'novim novinarstvom' i 'golišavim novinarstvom'. Kad su se konkurentski listovi napokon utonuli toliko nisko da su vijesti zamijenili stripovima, imao je svoje ime: 'Yellow-Kid Journalism', koje je na kraju skraćeno u 'Yellow Journalism'. Dječja simbolika odgovara pojmu i danas: šamaranje novinarstvom usmjereno na dijete u svima nama.

Primarna slika ljubaznošću Žutog djeteta na pozornici papira.