Članak

15 Sablasne činjenice o vitezu, smrti i vragu Albrechta Dürera

top-leaderboard-limit '>

Vizualna gozba i tehničko čudo, Albrecht Dürer'sVitez, smrt i vragizazvao senzaciju u Europi 16. stoljeća i još uvijek izaziva strahopoštovanje. Ali znate li tajne skrivene u njegovim ogrebotinama?

1. TO NIJE CRTEŽ.

Iako na prvi pogled može izgledati kao crtež, djelo je zapravo nježno detaljna gravura. Grafičari poput Dürera koristili su burin ('hladno dlijeto') kako bi ogrebali tvrdu, ravnu površinu (u ovom slučaju bakar), stvarajući tiskovnu ploču. Te klesane niše držale bi tintu na koju bi se pritiskao papir kako bi se stvorio otisakVitez, smrt i vrag(iliVitez, smrt i vragna Dürerovom materinjem njemačkom jeziku).

2. DIO JE DüRER-aGLAVNI STIPOVINIZ.

Nema dokaza koji bi sugerirali da je Dürer vidioSveti Jeronim u svojoj radnoj sobi,Melankolija I, iVitez, smrt i vragkao prateće dijelove, ali stručnjaci za modernu umjetnost djela grupiraju zbog njihovih tehničkih sličnosti. Svaka je stvorena od bakrenih tiskovnih ploča između 1513. i 1514. Slične su veličine i upotrebe kontrasta, i kao što biste očekivali od komada tzv.Glavni šavovi(iliMaster gravure), svaki je gusto detaljan uz stručnu skrb.

3. THEGLAVNI STIPOVIZNAČENJE SERIJE TRAJNI JE IZVOR RASPRAVE.

Iako ih Dürer ne vidi kao seriju, neki umjetnički stručnjaci tvrdeGlavni šavoviilustriraju atribute srednjovjekovne skolastike: teološki, intelektualni i moralni. Drugi smatraju da se svaka odnosi na fazu žalovanja 'iz stoicizma (Vitez, smrt i vrag's), poricanje (Sveti Jeronim u svojoj radnoj sobi)do košmarnog očaja (Melankolija I) “U odrazu Dürerove tuge zbog majčine smrti 1513. godine.

4. DüRER NIJE TO ZvaoVITEZ, SMRT I VRAG.

Kad je 42-godišnji umjetnik dovršio gravuru 1513., nazvao je taj komadJahač.

5.VITEZ, SMRT I VRAGMOŽDA JE NADAHVALO PISMO.

Vjeruje se da tri naslovne figure u ovom mračnom prizoru ilustriraju Psalam 23: 'Iako hodam dolinom sjene smrti, neću se bojati zla.'

6. ILI JE ERASMUSOV RAD MOŽDA SLUŽIO KAO MIŠ.

Neki povjesničari tvrde da je knjiga nizozemskog katoličkog svećenika iz 1501. godinePriručnik kršćanskog vojnikamožda nadahnuoVitez, smrt i vrag 's konjanik. Čini se da jedan određeni odlomak odgovara vitezovu čvrstom pogledu:



'Kako vas ne bi odvratili od puta kreposti jer vam se čini grubim i turobnim ... i zato što se morate neprestano boriti protiv tri nepravedna neprijatelja - tijelom, vragom i svijetom - predložit će vam se ovo treće pravilo: sve one sablasti i fantome koje vas obuzimaju kao da se nalazite u samim klisurama Hada moraju se po uzoru na Vergilijevu Eneju smatrati uzaludnim ... Ne gledaj iza sebe. '

7. VENETIJANSKI SPOMENIK MOŽDA JE I OGRANAO ULOGU.

Konjički kip talijanskog kipara Andrea del Verrocchio, Bartolomeo Colleoni, ima zapanjujuću sličnost u pozi i izgledu plemenitom vitezu na gravuri. Podignut 1496. godine, kip je mogao vidjeti i skicirati Dürer kada je posjetio Veneciju oko 1505-1507.

8.VITEZ, SMRT I VRAGGOVORI U VLASTITE STRAHOVE DüRERA.

Smrt se zadržala oko Dürera od njegova djeteta. Od njegovih 17 braće i sestara, samo su dvoje doživjeli punoljetnost. Izbijanja bolesti nagovarala su ga da napiše: 'Svatko tko je danas među nama, sutra može biti pokopan' i: 'Uvijek tražite milost kao da svakog trenutka možete umrijeti.' Smrt je bila vrlo stvarna i stalna prijetnja za umjetnika, čija je predanost njegovoj vjeri značila i da se jako plašio prokletstva. Znajući ovu zaokupljenost, promatrač je mogao čitatiVitez, smrt i vragkao jedan od umjetnikovih kosih autoportreta.

zašto su ukinuti vrući cheetos asteroidi

9. GRAVIRANJE JE PAKIRANO SIMBOLIMA.

Zmijom obavijena smrt i Đavao s kozjim licem govore sami za sebe. Ali djelo je opterećeno drugim simbolima. Vjeruje se da viteški sjajni oklop označava njegovu čvrstu kršćansku vjeru. Peščani sat u Smrtinoj ruci predstavlja čovjekovu smrtnost. Lisičji rep kopljem je udario vitezove koplje i držao ga iza sebe što predstavlja laži, dok pas koji trči uz njega predstavlja istinitost i odanost. Jurišni gušter nagovještava nadolazeću opasnost. Lubanja pri dnu može značiti da je smrt pred nama.

10. DüRER JE RADIO AUTORSKO PRAVO NA Sastav.

Umjesto da grubo ureže potpis u komad (kao što bi to mogli učiniti neki gorljivi umjetnici), njemački grafičar ugradio je svoje inicijale i datum na ploču u donjoj lijevoj strani slike. Način na koji je urezao svoj 'AD' poslužio je kao svojevrsni logotip koji mu je omogućio da zaštiti svoja prava na prodaju svojih grafika dok su prolazili kroz Europu.

11. PUNO JE MALO.

Iako je djelo Metropolitan muzeja umjetnosti kategoriziralo kao 'veliki tisak',Vitez, smrt i vragmjeri se na samo 9,6 x 7,5 inča.

12. JORGE LUIS BORGES KAZNIO JE DVIJE PJESME O OVOM KOMADU.

Nazvana 'Ritter, Tod, und Teufel' (I) i 'Ritter, Tod und Teufel' (II), prva pokazuje divljenje argentinskog autora zbog vitezove hrabrosti pred smrću i prokletstvom, dok druga otkriva da može vidjeti sebe upravo u tom položaju.

13. MOŽETE TO PRONAĆI U MUZEJIMA PO CIJELOJ AMERICI.

Povjesničari ne znaju koliko je otisaka izdao DürerVitez, smrt i vrag. Ali nekoliko američkih muzeja ima jedan u svojoj zbirci, uključujući Met, Bostonski muzej likovnih umjetnosti, Muzej umjetnosti Spencer Sveučilišta Kansas i Muzej kuće Glessner.

14. Ponekad se mogu naći i u zalagaonicama.

U epizodi reality serije iz 2011. godineZvijezde zalagaonice, Zalagaonica iz Las Vegasa Rick Harrison kupio jeVitez, smrt i vragtisak za 5500 USD. Procjena stručnjaka sugerirala je da bi na aukciji mogao dobiti 20.000 do 50.000 USD za rijetke gravure.

15. TISKOVI KAO OVI DURER SU POZNATI I MOĆNI.

U roku od nekoliko godina odVitez, smrt i vragDürer bio je jedan od najtraženijih umjetnika sjeverne Europe. Hrabro je odbio ponude za posao dvorskog slikara i čak je te umjetnike odbacio kao 'parazite'. Umjesto toga, odmaknuo se od slikarstva i usredotočio se na grafiku, izbacivši stotine grafika koje će se prodati širom kontinenta. Ova replikacija potaknula je revoluciju koja je posjedovanje umjetnosti učinila dostupnom masama. DokVitez, smrt i vragzapovjedio je „trošak kaputa od zečjeg krzna“, manje poznati Dürerovi gravuri mogli bi se dobiti po znatno nižim cijenama.

Umjesto da se oslanja na izdavača i dijeli dobit s njim, Dürer je zapošljavao pomoćnike u vlastitoj tiskari, podržavajući proždrljivu potražnju na tržištu tiska u razvoju. U međuvremenu, njegovo oštro oko za detalje i izvanredna rezbarenja pomoglo je mediju grafike podići iz narodne umjetnosti u likovnu umjetnost. Konačno, njegove nevjerojatne gravure učinile su ga najpoznatijim umjetnikom njemačke renesanse.