Članak

13 fascinantnih činjenica o popodnevnom danu pasa

top-leaderboard-limit '>

1972. pljačka banke u Brooklynu namijenjena financiranju operacije promjene spola pretvorila se u cjelodnevni sukob. Tri godine kasnije, Sidney Lumet pretvorio je tu neobičnu pričuPasji dan popodne, živahan, intenzivan i iznenađujuće smiješan krimić koji prikazuje jednu od najboljih izvedbi Al Pacina. Evo nekoliko činjenica iza kulisa koje će vam pomoći da cijenite ovo prestupničko remek-djelo sljedeći put kad se zabarikadirate u banci da biste ga gledali.

1. NJEGOV JE IZVORNI NASLOV BIODJEČACI U BANCI.

Tako se zvao P.F. KlugeovaŽivotčlanak o pravoj pljački. Negdje na putu redatelj Sidney Lumet izrazio je nesklonost prema naslovu koji se odnosio na njegov film i smislio jedan koji je predlagao vruć, zagušljiv dan pred kraj ljeta.

2. PRAVI PLJAČKI BANKARI IZGLEDAO PUNO KAO AL PACINO.

Članak u časopisu Fluge opisao je Johna Wojtowicza kao 'mračnog, mršavog momka dobrog izgleda Al Pacina ili Dustina Hoffmana slomljenog lica', pa se naravno scenarij našao u rukama obojice glumaca. (Pacino je Lumetov prvi izbor, ali Hoffmanu se navodno obratio kad ga je Pacino, želeći nakratko predahnuti od filmova, u početku odbio.) U Wojtowiczu vidimo nešto više De Nira nego Pacino ili Hoffman, ali Pacino je dobro pristao , isto.

Pas - film / Facebook

3. SAL JE TREBAO BITI LIJEPA 18-GODIŠNJA, NE, UH, JOHN CAZALE.

Pravi suučesnik pljačkaša banke bio je Salvatore Naturale, 18-godišnji delinkvent koji je veći dio svog života imao problema sa zakonom. Scenarist Frank Pierson zamislio je lika Sal kao zgodno dijete koje je Sonny pokupio u Greenwich Villageu, a u scenariju ga je opisao kao 'srednje visine, također lijepog izgleda na intenzivan dječački način'. Tako je Sidney Lumet bio sumnjičav kad je Al Pacino za ulogu preporučio svog dobrog prijatelja Johna Cazalea.

Youtube

Cazale, koji je bioThe Kumfilmova s ​​Pacinom, imala 39 godina, a ne ono što biste nazvali lijepim. Ali Lumet je rekao da je, kad je Cazale ušao čitati dio, prodan za njega u nekoliko minuta.

4. NEMA GLAZBENE OCJENE.

Lumet je bio posve autentičnosti. Osim pjesme Eltona Johna koja svira preko uvodnih tekstova (za koje se ispada da dolaze sa Sonnyjevog auto-radija) i nekoliko isječaka koji su se čuli negdje drugdje na radijima, u filmu nema glazbe. 'Nisam se mogao pomiriti pokušavajući uvjeriti publiku da se to zaista dogodilo - što je smatrao prvom obvezom filma - s stavljanjem glazbene partiture', rekao je Lumet. 'Kako biste se osjećali da ste iznenada usred [dramske] sekvence čuli orkestar?'

5. SIDNEY LUMET JE BIO ADAMANTAN DA NIJE SNIMAO FILM NA STUDIJSKIM SETOVIMA.

Većina filma odvija se na tri lokacije: unutar banke, na ulici ispred banke i u brijačnici preko puta banke. Standardni postupak bio bi snimanje uličnih scena na licu mjesta, a zatim snimanje interijera banke i brijačnice na scenografijama izrađenim u studiju (gdje je puno lakše kontrolirati osvjetljenje, zvuk itd.). Ali Lumet je želio realni kontinuitet. Na primjer, želio je da vidimo da kad lik uđe u banku s ulice, on to doista čini - ne prolazeći kroz vrata i izlazeći na lažni niz kilometara daleko. Lumet je dobio svoju želju i pronašao blok ulice u Brooklynu koji je odgovarao njegovim svrhama, uključujući slobodno skladište koje bi se moglo pretvoriti u banku



6. SNIMLJEN JE TIJEKOM HLADNE JESENI.

Film se održava krajem kolovoza, a odjel za šminkanje izvrsno je obavio čineći da svi izgledaju primjereno znojni. Ali zapravo je snimljeno u jesen, i to posebno prohladno. Kad su snimali na otvorenom, mogao se vidjeti dah glumaca, što očito ne bi uspjelo. Izuzetno znanstveno zaobilazno rješenje: ledeni komadići u ustima za hlađenje daha prije nego što udari u zrak.

7. DODATKE KOJE SU ANGAŽIRANI ZA SCENE U NARODU PREMIJENILI SU STVARNI NADGLEDNICI.

Lumetov tim unajmio je oko 300 statista kako bi glumio gomilu koja se okuplja izvan banke za vrijeme sukoba. Ali kad snimate talačku krizu na pravoj, funkcionalnoj gradskoj ulici, ljudi to primijete. Lumet je rekao da će se gužva nadimati svaki dan kad su snimali, posebno u kasnim popodnevnim satima, te da su profesionalni statisti sjajno napravili posao kako bi natjerali civile da djeluju prikladno za scenu. Bilo je to poput velike improvizacijske vježbe. Ljudima koji su živjeli u bloku nuđene su hotelske sobe ako se žele maknuti od komešanja, ali većina je odlučila ostati. Pozvani su da pogledaju kroz prozore i razgledaju, baš kao što bi to učinili pravi susjedi

8. BIJELO SE U SLIJEDI ... NEKOLIKO.

Vjerojatno znate da se većina filmova ne snima kronološki. Prvo snimite sve scene koje koriste mjesto A; zatim se preselite na mjesto B i snimite sve scene koje se tamo odvijaju, i tako dalje. Ali saPasji dan popodnepostavljen na jednom mjestu, bilo je gotovo izvedivo započeti s prvom stranicom scenarija i jednostavno cijelu stvar snimiti redom (što je glumcima iz očitih razloga lakše). Lumet je učinio sljedeću najbolju stvar: prvo je snimio sve ulične scene, redom, a zatim se preselio u banku i redom snimio sve te scene.

9. IZGUBILI SU DNEVNI RAD ZBOG PACINOVOG BRKOVA.

Jedna od stvari koje je glumac učinio kao sredstvo za ulazak u karakter bila je puštanje brkova - ne zato što ih je imao pravi razbojnik, već zato što je lik bio homoseksualac, a sredinom 70-ih mnogi su homoseksualci imali brkove. Prema Lumetovim riječima, Pacinovi brkovi 'izgledali su strašno'. I nakon prvog dana snimanja, Pacino se složio. Gledajući snimku, Pacino je Lumetu rekao: 'Brkovi moraju ići' i pitao bi li ih mogao obrijati i ponoviti posao tog dana. Lumet se složio i brkovi su nestali - kao i jednodnevna snimka.

10. TO JE JEDINI LUMET IKADA UKLJUČEN U POBOLJŠANJE U JEDAN OD FILMOVA.

Prvi film Sidneya Lumeta bio je 1957. godine12 Bijesni muškarci. Zaradio je još 20 između toga iPasji dan popodne(i još 22 nakon toga), a prema vlastitom računu nikada nije koristio improvizaciju. 'Ne volim glumce improvizirati, koristiti svoj jezik', rekao je uPasji dan popodneDVD komentar. 'Neće smisliti nešto ... bolje od stvarno nadarenog pisca koji je mjesecima radio na nečemu.'

stvari koje treba naučiti raditi

Ali dok su Lumet i glumačka postava uvježbavaliPasji dan popodne- posebno dijelovi u kojima pljačkaši i zaposlenici banke samo sjede i ubijaju vrijeme - netko je pitao za mogućnost poboljšanja, a Lumet je shvatio da bi to moglo biti korisno za pomoć glumcima da se vežu, kao i da interakcije likova osjećaju prirodnije. Uz nazočnog scenarista Franka Piersona, Lumet je pustio glumce da improviziraju na probi; snimio ga; i na kraju dodali neke od svojih razgovora u scenarij (koji je, inače, dobio jedinog Oscara u filmu).

11. GLUMCI NISU SAMO POBOLJŠALI U PROBI, ALI DOK SU SE KAMERE VALJALE.

Jedno je uklopiti dijalog u film koji je glumačka ekipa smislila tijekom probe. Sasvim je druga stvar da glumci improviziraju na licu mjesta, dok se kamere kotrljaju. Ali ovdje se to dogodilo najmanje dva puta, jednom jer je Lumet to zatražio, a jednom potpuno iznenada.

Odmah nakon što Sal puca iz pištolja jer misle da se policajci prikradaju stražnjem dijelu banke, Sonny izlazi van i na njega viče policajac kojeg glumi Charles Durning. Za ovu scenu Lumet je rekao Durningu da improvizira i da Sonnyja odmah odvede u defanzivu. Imale su se tri kamere koje su snimale sve što se dogodilo; gledajući scenu, možete osjetiti spontanu energiju i zbunjenost oba glumca. Bila je to učinkovita uporaba improvizacije (premda je Lumet rekao da je nikad više nije pokušao).

Drugi je slučaj bio neznatan, ali nezaboravan: Kad Sonny pita Salu postoji li neka zemlja u koju želi otići, scenarij nije dao Salu odgovor. Ali onog dana, kad je Pacino postavio pitanje, Cazale je odgovorio: 'Wyoming.' Pacino je ostao u karakteru, dok je Lumet prigušio smijeh kako ne bi pokvario stav.

12. JEDAN ASPEKT PRAVE PRIČE BIO JE TAKO DA BIZARRE LUMET NIJE ŽELIO KORISTITI.

Tijekom pravog sukoba, TV vijesti prikazale su snimke kućnih filmova o braku pljačkaša s muškarcem (u filmu ga je glumio Chris Sarandon) čiju je operaciju promjene spola pljačka trebala financirati. Ali u filmu, TV vijesti ne prikazuju ništa više od fotografije 'mladenke' u bijeloj haljini. To je zato što su snimke s vjenčanja pokazale ono što je očito bilo hrapavo, živopisno, s mnogo presvlačenja i općenitog veselja. Lumet se bojao da je to tako vizualno bizarno i toliki pomak u tonu da se publika nakon što ga vidi neće vratiti u napetu stvarnost situacije s taocima.

Pas - film / Facebook

13. PACINOOVI POVRATNI TELEFONSKI POZIVI SNIMLI SU SE SVE U JEDNOM PODUZEĆU, DA BI UHVATILI ISKRBANJE SUNCA.

Pri kraju filma, nakon što je satima zaglavljen u banci, Sonny uputi dva emocionalno iscrpljujuća telefonska poziva. Ova je scena snimljena pred kraj snimanja (vidi prethodnu točku), pa je Pacino zaista dugo, dugo bio zatvoren u toj zgradi i, poput svog lika, želio izaći.

Kako bi u potpunosti iskoristio glumačku umor, Lumet je snimao telefonske pozive zajedno, bez presjeka, kako bi Pacino bio istrošen od prvog poziva kad je obavio drugi. Cijeli slijed traje oko 16 minuta. Kad je sve završilo, Lumet je rekao Pacinu da učini još jedan pokušaj - tj.obaponovno poziva - odmah, bez pauze da se prvo odmori. To je drugi film koji se pojavljuje u filmu, pa ako se Pacino čini posebno isušen, to je razlog.